Уэлш — ключевая фигура современной британской прозы, мастер естественного письма и ниспровергатель всяческих условностей. Вашему вниманию предлагается второй роман «неоспоримого лидера в новой волне современной британской словесности» (Observer), который «неизменно доказывает, что литература — лучший наркотик» (Spin). Рой Стрэнг находится в коме, но его сознание переполнено воспоминаниями. Одни — о жизни эдинбургских окраин и подвигах футбольных фанатов — более реальны и переданы гротескно вульгарным языком. Другие — фантазия об охоте на африканского аиста марабу — рассказаны ярким, образным слогом английского джентльмена. Обе истории захватывающе интересны как сами по себе, так и на их контрапункте: как резкий контраст между реальной жизнью, полной грязи и насилия, и придуманной — благородной и возвышенной. Сам Уэлш недавно сказал: «Я бы хотел увидеть когда-нибудь экранизацию „Кошмаров Аиста Марабу“, сделанную Вернером Херцогом, чтобы в главной роли был Майкл Фассбендер или Том Харди».
«Я бы хотел увидеть когда-нибудь экранизацию «Кошмаров Аиста Марабу», сделанную Вернером Херцогом, чтобы в главной роли был Майкл Фассбендер или Том Харди», — Ирвин Уэлш
«Это, обработанное тончайшим психологизмом и настоящим духом рабочих районов, произведение является для меня одним из пяти любимых, потому занимает в моём сердце особенное место и из-за этого, не хочу пытаться поставить объективную оценку ибо книга содержит достаточно шокирующее (для кого-то) содержание и из-за этого оценка может очень болтаться. Полная настоящего и самого отборного постмодернизма книга, действительно один из величайших романов минувших лет, описывающая жизнь полную бесполезной (но зато какой!) борьбы со своими внутренними травмами и переживаниями, нежеланием признать настоящего себя, описывающая жизнь...», — Прайс Павел (LiveLib.ru)
«Данная книга заставила меня провести очередной самоанализ и задуматься над собственным аистом Марабу, заслуживает ли он смерти или его возможно укротить? Читать всем и каждому!», — ArinaGoslingova (LiveLib.ru)
«История впавшего в кому футбольного хулигана, который проживает под капельницей во второй раз свою недлинную и бестолковую жизнь, вспоминая всех, кто его обидел и кого обидел он сам, типична для Уэлша. Типичны и декорации — спальные пролетарские пригороды шотландской столицы. Паб, улица, фонарь, аптека. Все в меру безнадежно, в меру цинично и — если заглянуть под поверхность стиля — пронизано здоровой буржуазной моралью: сделанное людям говно обязательно приплывет к тебе обратно. Переводчик залихватски справился с шершавым языком пивных и подворотен, отчего Уэлш становится нам еще ближе и родней», — Илья Кормильцев (ОМ)
«"Кошмары Аиста Марабу" — очень красивый по композиции роман: все события в нем транслируются через коматозное состояние Роя Стрэнга. До самого конца непонятно, что реально, а что нет; но когда все выяснится, окончательно реальной реальностью окажется состояние комы — там и будет совершено последнее, окончательное насилие», — Лев Данилкин (Афиша)
«Ирвин Уэлш — ключевая фигура английской «антилитературы». Проза Уэлша — один из тех редких случаев в серьезной прозе, когда разговоры о жанре, направлении, идеологии и подтекстах почти никак не влияют на прочтение. Это пример чисто экзистенциального письма, прямая трансляция происходящего. Естественная интонация не оставляет места никаким литературным условностям. В сумме все это производит впечатление стилистического открытия», — Gazeta.ru
![[Про]зрение. Жозе Сарамаго](https://azbuka.de/9985-home_default/-pro-zrenie-zhoze-saramago.jpg)
